Учимся играть джаз

sideman.ru — интернет блог о методах преподавания джаза на эстрадном отделении музыкального учебного заведения.

Сообщения с тегами: ‘свинг’

3. Swing

В чём заключаются ритмические особенности свинга? В первую очередь это касается исполнения восьмых длительностей. Восьмые в свинге становятся триольными. То есть, в каждой доле первая восьмая удлиняется, сдвигая и укорачивая вторую, что и является одной из главных составляющих свинга. Следует помнить, что очень часто триольные восьмые в нотах записываются ровно, но при этом читаются триольно:

(далее…)

4. Свинг.
При исполнении упражнений на свинг следует придерживаться правила, при котором вместо ровных восьмых играются триоли:

Т.е., в каждой доле первая восьмая удлиняется, сдвигая и укорачивая вторую, что и создает ощущение свинга.

 Упражнения отрабатываются в сопровождении ритм-блока синтезатора (стили из групп «Swing» и «Shuffle»).

Другая особенность свинга — блуждающий акцент, создающий дополнительную ритмическую надстройку. Блуждающий акцент удобнее отрабатывать на перкуссионной клавиатуре синтезатора, где акценты закреплены за инструментами с более ярким тембром: тимбалами (фа1, фа#1) и открытым хэтом (сиbБ).


(далее…)

Классический блюз.

I7
I7
I7
IV7
I7
I7
I7
Vm7 I7
IV7
IV7
IV7
#IVdim
I7
I7
I7
VI7
V7
IIm7
V7
V7
I7
IIIm7 VI7
V7
IIm7 V7

 

После полного освоения гармонических моделей кварто-квинтового круга можно перейти к более усложненной модели блюза. В таблице для сравнения приводится архаический блюз (верхняя строчка) и классический (нижняя). Следует проанализировать приёмы гармонических замен и хорошо их усвоить, так как они являются базовыми и помогут в дальнейшем при гармонизации джазовых мелодий.

Упражнения.
1. Играть классический блюз в стилях Swing и Latino под аккомпанемент ударных (MIDI-файл прилагается). Переход без перерыва от свинга к латино поможет лучше почувствовать разницу между этими основными ритмами джазовой музыки.
(далее…)

После ритмов джазового аккомпанемента переходим к исполнению небольших этюдов. Цель – формирование навыков исполнения фортепианного соло. В качестве гармонической основы используются те же семь стандартных моделей, которые здесь представлены в других фактурных вариантах. Но главное внимание теперь отводится мелодической линии, усвоению характерных ритмо-интонационных построений. Учащимся необходимо потратить определенное время и усилия, чтобы научиться свинговать. Для того, чтобы облегчить этот процесс, этюды написаны в максимально простой и удобной для исполнения форме. Каждый этюд необходимо исполнить, как минимум, в трех-четырех тональностях (в идеале – в 12 тональностях). Перед разучиванием рекомендуется прослушать эти этюды. Запись в формате MIDI прилагается.
(далее…)