Учимся играть джаз

sideman.ru — интернет блог о методах преподавания джаза на эстрадном отделении музыкального учебного заведения.

Архив рубрики: ‘Джазовые упражнения для фортепиано’

В следующих двух примерах (№№ 5 и 6) используются гармонические модели кварто-квинтового круга, с которыми вы знакомились в разделе «Гармонические модели кварто-квинтового круга». Для выполнения этого задания необходимо:
1.  В первом квадрате (16 тактов) играть гармонию, во втором – мелодию;
2.  Отключить первый трек и придумать собственные импровизационные линии.

Упражнение №5 — MIDI-файл

Упражнение №6 — MIDI-файл

Эта страница – последняя в данном пособии, которое следует рассматривать только как первый шаг на пути к овладению навыками джазовой импровизации. Но, как известно, первый шаг бывает самым трудным. Хочется надеяться, что базовые знания и навыки, приобретенные в результате работы с данным пособием, смогут послужить отправной точкой для вашего будущего саморазвития. Больше слушайте музыку, анализируйте игру выдающихся джазовых музыкантов,»снимайте» понравившиеся вам композиции и отдельные фразы. Отбирайте полезную для себя информацию в видеошколах и пособиях (в том числе, в школах для других инструментов). И, конечно, не забывайте о разработке собственных идей.
В качестве приложения к пособию на сайте будут размещены несколько джазовых композиций как в сольном, так и в ансамблевом вариантах.

Примеры обыгрывания гармонических схем 

Почти всю джазовую гармонию можно представить в виде последовательности аккордов II – V – I . Этот оборот господствует не только в каденциях, но также преобладает во всех других разделах формы. Порядок работы над упражнениями:

1. Построить и сыграть расширенную гармоническую вертикаль аккордов II – V – I .

2. Проанализировать приёмы обыгрывания, используемые в данном примере: движение по звукам аккордов, опевание, фигурации, лады, скрытое двухголосие и т.п.

3. Выучить пример и проиграть его под MIDI-файл  в форме «игры в эхо». Одновременно с этим отрабатывать навыки использования блуждающих акцентов и джазовой артикуляции.

4. Транспонировать пример в другие тональности.

5. Отключить первый трек и построить собственное импровизационное соло (32 такта) с выстроенной драматургией.
(далее…)

III. Уменьшенный лад.

Самый простой и быстрый способ построить уменьшенный лад – это соединить два минорных тетрахорда, расположенных на расстоянии тритона.
Следует выучить три аппликатуры уменьшенной гаммы:

Обратите внимание, что в первом и втором вариантах используется 4-х пальцевая аппликатура, а в третьем – 3-х пальцевая.
 При обыгрывании доминантового септаккорда уменьшенная гамма играется от терции, квинты, септимы и малой ноны. Например, первая гамма соответствует аккордам: Db7 (фа – терция), Bb7 (фа – квинта), G7 (фа – септима), E7 (фа – малая нона).
(далее…)

Основные лады доминантовой функции
Чаще всего при обыгрывании доминанты используется лад мелодического минора, который строится вверх на квинту или на малую секунду (нону) от основного тона аккорда.  Эту гамму иногда называют «джазовым минором».


Большое количество мелодических фраз в исполнительской практике основано на уменьшенном ладе, который сочетает в себе нижние тетрахорды вышеуказанных ладов. То есть, уменьшенный звукоряд можно представить как два одинаковых минорных тетрахорда, расположенных на расстоянии тритона:

(далее…)

Обыгрывание гармонических схем.

Порядок работы:
а) проиграть гармоническую схему;
б) записать опорные тоны, продумать размещение кульминации;
в) соединить опорные тоны с помощью пентахордов.
Рассмотрим пример на стандартную гармоническую последовательность IIm7-V7-IIIm7-VIm7-IIm7-V7-Imaj.
В качестве опорных тонов может быть любой тон, от примы до ноны (1, 3, 5, 7, 9). Желательно эти тоны выстроить секвенционно. Кульминацию (самую высокую ноту) лучше разместить в третьей четверти формы.
Образец решения задачи:

Пример 1 — MIDI — файл


(далее…)

Пентахорды

Пентахорд – пятиступенный звукоряд в пределах квинты. В джазовой практике часто используются так называемые неполные пентахорды (с пропущенной II  или IV ступенью). Удобнее их воспринимать как трезвучия с добавленными секундой или квартой. Приведенные ниже примеры демонстрируют различные модели пентахордов.

 

 Любой септаккорд можно представить тремя трезвучиями, построенными от примы, терции и квинты.  Например, аккорду Cmaj7 будут соответствовать до-мажорное, ми-минорное и соль-мажорное трезвучия. Следует чётко представлять, какие трезвучия соответствуют всем септаккордам.


(далее…)

Классический блюз.

I7
I7
I7
IV7
I7
I7
I7
Vm7 I7
IV7
IV7
IV7
#IVdim
I7
I7
I7
VI7
V7
IIm7
V7
V7
I7
IIIm7 VI7
V7
IIm7 V7

 

После полного освоения гармонических моделей кварто-квинтового круга можно перейти к более усложненной модели блюза. В таблице для сравнения приводится архаический блюз (верхняя строчка) и классический (нижняя). Следует проанализировать приёмы гармонических замен и хорошо их усвоить, так как они являются базовыми и помогут в дальнейшем при гармонизации джазовых мелодий.

Упражнения.
1. Играть классический блюз в стилях Swing и Latino под аккомпанемент ударных (MIDI-файл прилагается). Переход без перерыва от свинга к латино поможет лучше почувствовать разницу между этими основными ритмами джазовой музыки.
(далее…)

Далее учащимся предлагается выполнить задание на досочинение. Самый простой способ – повторить предложенную фразу/предложение (точно или секвенционно) и заменить половинную каденцию заключительной. Другой вариант – сочинить новую фразу целиком, но так, чтобы она являлась органичным продолжением предыдущей.
Кроме решения задач метроритмического и мелодического порядка, в каждом этюде следует стремиться к поиску новых фактурных вариантов.
(далее…)

После ритмов джазового аккомпанемента переходим к исполнению небольших этюдов. Цель – формирование навыков исполнения фортепианного соло. В качестве гармонической основы используются те же семь стандартных моделей, которые здесь представлены в других фактурных вариантах. Но главное внимание теперь отводится мелодической линии, усвоению характерных ритмо-интонационных построений. Учащимся необходимо потратить определенное время и усилия, чтобы научиться свинговать. Для того, чтобы облегчить этот процесс, этюды написаны в максимально простой и удобной для исполнения форме. Каждый этюд необходимо исполнить, как минимум, в трех-четырех тональностях (в идеале – в 12 тональностях). Перед разучиванием рекомендуется прослушать эти этюды. Запись в формате MIDI прилагается.
(далее…)

Стандартные гармонические модели 

После того, как будет усвоена гармония архаического блюза, основанная на главных аккордах лада (T, S, D), можно приступать к изучению гармонических моделей кварто-квинтового круга. Эти модели встречаются настолько часто в эстрадной и джазовой музыке, что их называют стандартными. Данные последовательности включают в себя как полный кварто-квинтовый круг, так и его сегменты. Вариантов этих гармонических сочетаний множество, но для первоначального их освоения можно выделить семь наиболее распространенных.
(далее…)